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一部《白鹿原》，段奕宏等了5年。5年前，导演王全安找过他，他兴奋、渴望、蠢蠢欲动，却全无底气。因为“那时的我能力不及，完全成就不了它”。正如王全安所说：“拍摄《白鹿原》，是中国电影界的一大心结，总有人想碰却碰不到或碰不准。”5年前的这两个男人，眼看就要够到《白鹿原》，却好事多磨，《白鹿原》拍摄计划最终搁浅。
此后的5年，王全安与段奕宏各自为战，很少交集，所幸，两人的事业在这段时间里都做得风生水起。王全安，因拍摄《图雅的婚事》 在柏林抱得“金熊”;段奕宏，因《士兵突击》《我的团长我的团》的癫狂表演而一举成名。
2010年，段奕宏与王全安再次聚首，重新开启《白鹿原》。在海拉尔，两人一边回忆当年的跃跃欲试，一边感叹：时间刚刚好，经历风雨彩虹后，才能更从容地面对《白鹿原》。
“麦刺扎满双手，从疼痛到接近快感，我有一种自虐的满足感。”
王全安说：“欲望就像一剂春药，把所有的东西都激活了。不管往哪个方向去，它都是一种力量。”段奕宏正是被黑娃身上粗犷浓烈的欲望深深吸引，那种男人被女人激活情欲时的原始冲动，那种返璞归真的生命力和土地感，那种出身卑微但毫无奴性，想要击碎一切命运束缚的野性和破坏力，都让段奕宏产生极大的创作冲动。所以，当王全安把《白鹿原》中鹿兆鹏、白孝文这两个角色拿给他时，他婉拒了。好友劝他：“演什么角色并不关键，关键在于能上大银幕。”执拗的段奕宏依然我行我素，就算他用5年的时间等待这部“中国电影界一大心结”的电影，但如果演不到喜欢的，他宁愿放弃。
两个月后，王全安打电话给段奕宏说：“从现在起，你就是黑娃。”
王全安说，像段奕宏这样气质和状态的演员很少见。段奕宏至今也不清楚王全安说的气质指的是什么，也许这只是一个导演的喜好。而他要做的，就是想尽一切办法接近角色，接近角色的神经和内心。
第一次来到海拉尔，面对一望无际的麦田，段奕宏傻了。他觉得自己就像一个游客，对麦田、土地完全陌生。于是，他换掉身上漂亮的羽绒服、牛仔裤、旅游鞋，穿上脏兮兮的挽裆裤、棉布鞋，像当地农民一样毫无顾忌地吃喝拉撒睡。
“大冬天，暴土飞扬，我穿着大挽裆裤撒尿，尿渍沾在挽裆裤上，但我变得麻木，不在乎了。麦刺扎满双手，从疼痛到接近快感，我有一种自虐的满足感。我告诉自己，我必须要迅速做出调整，这时候你不是段奕宏，你是黑娃，你要爱上这块土地，剔除身上所有下意识的反应、习惯性设计、习惯性表演，就要直接，要当下，要返璞归真。当我一点点接近人物时，那喜悦、幸福不言而喻。”
“黑娃不在乎环境的选择，那么，我还要顾忌露多少?要露背面还是正面?谁谁谁要回避这些问题吗?”
黑娃与田小娥的虐恋贯穿了黑娃的整个生命，小说中，男欢女爱的激情场面描写得细致而露骨，换做影片，情色该如何展现?尤其是麦垛上的野合，撩动了多少人的遐想。事实上，这确实是段奕宏又一次“最大尺度”的奉献，段奕宏也笑称：“《白鹿原》不是《色·戒》，但绝不‘戒色’。”
偷欢戏开拍前一天，王全安召集大家开会，他对两员爱将说：“你们不用尴尬，片子是要上院线的，我们会把握尺度。”那时的段奕宏，还不知道王全安与张雨绮的恋人关系。就算知道，他相信自己也不会畏手畏尾。
“我们是合作者，作为演员，导演要求什么，我就会呈现出让他最满意的状况。其实我没有太多顾虑，因为我太爱‘他’了，就像爱自己的女人一样，你会毫无顾忌周围的环境，黑娃不在乎环境的选择，那么，我还要顾忌露多少?要露背面还是正面?谁谁谁要回避?要怎么遮盖吗?”
段奕宏一点也不讳言，自己在艺术上是可以豁出去的人，当然前提是“我得爱这个角色”。但话说回来，就算豁得出去，如果超出电影审查限度，也没有用。“那场野合的戏，张雨绮紧紧抱着我，奠定了整部戏情色的分寸。很多人想到的接吻其实在片中并没有出现，我不想拿接吻表现情欲，因为像黑娃这样的男人，深沟里生长，没受过教育，没受到污染，接触不到更多信息，他怎么可能懂得上半身的浪漫?他所有的行为都出自于本能，出自于原始的驱动力，那种雄性的、自然的力量势不可挡。”
“到我这个年龄尽量少做自我强奸的事。”
“欲望有时是一种力量，也可以说是一种理想，它并不贬义，我喜欢用更积极的角度认识事物。”相比黑娃原始的欲望，段奕宏说自己心里也住着一头野兽，大多时候无所畏惧，也正是因为无所畏惧，所以会清高，会超然。
“以前，一年拍一部话剧，能解决温饱就很满足，后来戏拍多了，但我不会为生计做自己不喜欢的事。我觉得到我这个年龄真的要尽量少做自我强奸的事，否则，那种痛苦是非常非常难受的。”
实际上，从大学起，段奕宏就保持着一份超然的清高，用他自己的话说，也许是自卑在作祟没有好的家庭背景，没有雄厚的经济基础，未来的前景模糊不清……但这又算什么呢?自卑可以练就一个人强大的自尊心和敬畏感。
“上大学时，很多人去跑群众，我不行，我受不了那种待遇。不是钱的事，而是我找不到自我价值，当我看不到自己闪光的一面的时候，自尊心会特别强，我会像狮子一样吼自己，跟自己较劲。可能是这种危机感、自卑心让我张狂不起来。我做不到拿得起放得下，如果为了钱，演了特别不喜欢的戏，我会鄙视我自己。如果真的放下了，很简单，不就挣钱吗?谁不想?可是，我怕这件事做多了，我会麻木。所以，有时候，人需要保持一种清高的姿态。”
当年，“三无剧”(无大腕儿、无女人、无感情)《士兵突击》意外蹿红，剧中一水儿的无名演员个个脱贫致富，成为炙手可热的当红明星。一夜成名带来的后果是，他们当中有人膨胀，有人迷失，导演康洪雷就曾发出感叹“我们允许膨胀，允许徘徊和迷茫”，但对段奕宏，康洪雷的评价一直简单明了：“段奕宏是这些孩子中最淡定的一个，他最牛的一点是在北京打拼十几年，没有让自己变得世俗、晦涩。”
正在和段奕宏拍摄《海上孟府》的陈冲，在接受媒体采访时也直言：“小段是一个内心极其清高的演员，对自己的要求非常高。”
对于好友、同行的评价，段奕宏格外看重，他说：“当你看不到希望，还特别清高地往前走时，这些肯定会给你力量、幸福和温暖。”
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对话段奕宏
“不要太相信自己。”
“我一直在消耗自己，是时候让自己停下来。”
记者：你说人需要保持清高的姿态，这会让你与周围人格格不入吗?
段奕宏：我说的清高更多的是对自己，有时候也会有小魔鬼、小宇宙出现，以前会费很长时间才能把些小魔鬼按死，现在不会。比如，去年拍完《白鹿原》，休息了9个月才拍了《我愿意》，那时候我真正放下了。我去国外参加了很多戏剧节，看了很多话剧，去卢浮宫，因为我觉得我吸收的信息量太少，对生活的认知太少，我一直在消耗自己，是时候让自己停下来，多看看外面的世界。
记者：你说你心里住着一头野兽，现实是现在的男人很多都缺少彪悍的气势，娱乐圈新生代硬汉并不多。
段奕宏：黑娃狮子般无所畏惧的烈性很吸引我，我觉得人要有这种力量，尤其是从事我们这个职业，内心没有强大的力量会支撑不住，你会得过且过，说完台词，数好钱，回家走人，这会让人对这个职业失去信心。我们能做的就是改变自己，而不是等别人来改变你。
“虽然它会带给我很深的痛苦，但这种痛苦才会让我走进未知的状态。”
记者：兰晓龙说过你是属于那种“一人千面”的演员，可以为每个角色发明一种表演，这个评价很奇特。
段奕宏：那是他对我的赞誉，所谓发明表演，其实就是对自己的一种不相信，我想力图寻找不一样的气质，触碰不一样的神经，虽然它会带给我很深的痛苦，但这种痛苦才会让我走进未知的状态，走进每一个人物。创作不可能太顺当，太顺当就变成下意识，变成经验了。
记者：最不顺当的创作是哪一次?
段奕宏：像《士兵突击》中的袁朗，我根本不喜欢这个角色，我觉得他像一块硬铁，口号式的，脸谱化的。我开始是拒绝的，但我喜欢剧本，还有康导。康导跟我说：“都说你有塑造能力，你还是来演袁朗吧，这个人物是后半部的支柱，他塌了，整部戏就不好看了。”我说：“你别激我。”可能是因为当时我还没有找到怎么避免脸谱化的表演方式，下意识想到的都是我们从小看到大的军人形象。一路拍下来磕磕碰碰，康导一句表扬话没有，我每天诚惶诚恐。但正是这种诚惶诚恐的创作态度带给我敬畏心，逼着我每个细节都苦思冥想，发明一种气质。后来华谊投资拍摄《我的团长我的团》，那时候我还不是华谊的签约演员，当时导演建议我演龙文章。别人奇怪：“华谊这么多男演员，干嘛非要用外人?”就是因为袁朗给康导和兰晓龙一种惊喜，他们没想到我能创造这样的气质，我自己也没想到。所以，还是不要太相信自己，你才能找到更多的可能性。
记者：银幕上，你呈现给观众的都是情感浓烈、偏执的人，不管是龙文章、袁朗，还是黑娃，这是由角色而定，还是你本人就会隐藏这样的霸气和张狂?
段奕宏：不是我有意识地隐藏，可能是找到了和人物的契合点，找到了一个很好的渠道。也不是我偏爱这类角色，恰巧遇到了，你也可以说是我擅长，是我这块的神经比较粗壮，但小清新的东西我也喜欢去尝试。《我愿意》就算是小清新吧。
记者：观众信服你的还是你个性张狂的表演，认为那才是段奕宏。
段奕宏：观众看完会给你贴标签，比如龙文章、袁朗，我以前很排斥这种标签，但想想，有总比没有好吧，但说心里话，我是不满足的，我不想让这种气质成为我唯一的气质，我希望突破，希望打碎自己。
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