上周五，他又在巴黎北部布尔歇机场一间形似飞机棚的仓库内开辟新的前哨。高古轩先生有展示特大号作品的嗜好，比如艺术家理查德·塞拉（Richard Serra）和杰夫·昆斯（Jeff Koons）的雕塑。在这个意义上，这个17760平方英尺的超大规模画廊正合其口味。而这一次，他正打算推出一批新画，作者是旅居巴黎的德国艺术家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）。基弗惯用烧焦的调色板创作大型作品，来反映战争所带来的残败景象，并以此闻名于世。
67岁的高古轩先生称，这个由法国当代著名建筑师让·努维尔（Jean Nouvel）设计的画廊将向公众开放，而他也会饶有兴趣地观察，到底会有多少顾客光临。很可惜的是，其他机场的特权在这里不能享用——比如免税。
在接受采访时，他分享了在一个不确定的市场里拓展业务的风险和回报，而这也正是这些天来他所尝试的投资。
克劳：当下欧洲正深陷欧债泥潭，而您却在那里又开了一家画廊。您觉得那里的市场气氛怎样？
高古轩：在欧洲，人们确实有些忧虑。市场是一个问号。尽管如此，我还是抱有一个企业家的乐观心态。因此，即使在未来几年里经济发展依然缓慢，我们还会调整策略从容应对。目前在我们巴黎、伦敦、日内瓦，甚至雅典的画廊里仍然有业务活动。我们为能够在希腊拥有画廊而感到荣幸。从现实角度考虑，我们将在雅典的价格控制得低一些——在100万美元以下。另外，我们也和当地的收藏家们保持联系，因为他们有些也希望卖出作品。雅典的画廊是我们连锁画廊中最小的，但是我决定把它经营下去。
克劳：您是如何调整展出风格以适应全世界不同观众的口味呢？
高古轩：现在的艺术市场已经全球化了，而且对于什么是好的艺术也越来越形成国际共识了。我们并不是要把人们的口味标准化地分门别类。有人认为在洛杉矶你就必须卖画棕榈树的作品，那真是可笑。顾客都是相当有经验的，他们也经常旅行。我们刚刚在香港展出了祖尔·莫里森（Joel Morrison）的作品。他在那里并不太知名，但他很优秀，所以我们照样把他的作品成功卖给了中国香港和大陆的藏家。
克劳：在中国经济增长放缓的情况下，你们在香港的生意怎么样？
高古轩：我们在北京和印尼都设立了办事处，但香港还是我们的中心。目前的问题是我没法将巨大的理查德·塞拉的雕塑搬进我们香港的画廊，所以我正在寻找另一个场所，有可能是在仓库区的一块较大的工业场地，而且那里的房租也相对便宜，至少在香港来说是这样。
克劳：还有哪些新兴市场吸引您？
高古轩：巴西。我们刚刚在里约热内卢举办了“艺术里约国际博览会”（Art Rio）这是我们所举办过的最成功的博览会之一——远远好于我的预期。我原先对此次博览会持观望态度。因为如果你要在你的日程表上加一个博览会，你就必定会有一系列的工作要做：派遣专员，张罗艺术展品，组织晚宴等等。当然你更需要艺术作品，然而艺术家们却往往总是按照自己的节奏来创作的。但是我打定主意要去里约试试手，结果打出一个“本垒打”。下一站我们可能去圣保罗。
