19年的筹划、5个月横跨7地的拍摄、19个主角，50个次要角色，耗资2.1亿，冯小刚终于把没有故事、没有人物的书呈现在大银幕上。昨晚，史诗大作《一九四二》在国家体育馆举行万人首映礼。没有了《唐山大地震》的酣畅淋漓，《一九四二》给人的最大感受就是压抑和克制，但冯小刚在接受采访时表示，观众需要不同的电影，“希望观众觉得看完这个电影有收获，没有浪费了电影票的钱。 ”
筹划重新去审视
记者：作为导演，你对1942年受灾的河南有何理解？
冯小刚：1942年是抗日战争的一个转折点，但也面临着很多其他问题，这一年，河南因为一场旱灾，大家开始在饥饿线上挣扎。农民连口粮都没有了，但因为作战的需要，还要征很多军粮，这让河南人雪上加霜。我们这个电影就是围绕河南的旱灾展开的，它的故事背景就是第二次世界大战。
记者：如何说服刘震云将小说搬上银幕？
冯小刚：我1994年拍完刘震云的《一地鸡毛》后，跟他谈了我想把小说拍成电影的想法，震云说：“不着急，容我再想想。 ”后来很长一段时间里，我多次提起这件事，他都不接我话茬。直到2002年过年的一个晚上，刘震云来找我喝酒，然后他说：“今天来有件大事儿，我想把《温故一九四二》这个苦孩子正式托付给兄长了。 ”然后他说，这件事他愿意和我共进退。
记者：从有想法到开拍为什么准备了这么久？
冯小刚：2002年我们以为能拍了，剧本都有14万字，结果发现还是不成。到2010年，我的《唐山大地震》和《非诚勿扰2》同年上，卖了11亿的票房。有一次王朔开玩笑说：“小刚你说什么都应该把 《温故一九四二》拍了，你现在有很好的群众基础，而且这片子又需要一个特别大的投资，你可以用你的市场号召力来养这个片子。”然后他还很厚道地说，如果这片子有个闪失，他就再给我写个喜剧。
记者：万难在前为什么一定要坚持拍下去？
冯小刚：这个电影一定要拍出来的一个很重要的原因，我也是在拍电影的过程中，重新审视我们的民族。也希望观众通过电影对民族性有一个接近真实的认识，这对未来的生活很重要。
拍摄克制地呈现
记者：从筹划到拍摄成片发生了哪些变化？
冯小刚：那个时候看了震云的小说，就觉得拍的时候要有很多黑色幽默。现在拍有一个最大的变化就是我们意识到我们的态度对这个电影是不重要的。我们不需要把我们的态度放在电影里，它应该是1942年的那些人的态度，那些灾民的态度、是蒋介石的态度、是白修德的态度。
记者：为何用如此克制的方式呈现影片？
冯小刚：任何一种方式都是题材决定的。 1942年的逃荒不是短时间的，它不像地震是那种瞬间的东西。逃荒路上，身边不断有人饿死，所有人的感情都变得很粗糙很麻木，所以就用了这样的方式来表现。
表演麻木到无感
记者：徐帆扮演的花枝卖自己时没有任何情感宣泄，为什么需要这么冷静的方式表演？
冯小刚：如果在正常的时候，一个母亲和自己的孩子分手，那肯定是非常难过的。但那个时候饥饿能战胜一切，已经没有情绪上的悲伤，那时候把自己卖了然后救了自己也救孩子，那是最大的事情了。
记者：张涵予扮演的传教士一直在传播信仰，但为何到后面就断了？
冯小刚：我们做了一些试映，发现观众一路最关心的是灾民的命运，其它戏份挡住了灾民的命运往前走的时候，观众表示会游离在外面。张涵予那条线已经完成了任务，他作为传教士对上帝产生了怀疑。
记者：蒂姆·罗宾斯和阿德里安布劳迪的戏份都不多，尤其是罗宾斯的戏份只剩下两场，这对于两个好莱坞大腕是不是有些可惜？
冯小刚：我当时没想要找两个好莱坞明星，我们的副导演在纽约电影学院上过学，她把剧本给她教授看了，那些教授特别喜欢这个剧本，说一定要找两个好演员，结果就把这两位给找来了。但我不能因人设戏，片中还有很多优秀中国演员，他们最后也只剩一场戏。
结局简单而有力
记者：《一九四二》和《少年派》都在讲信仰的重要，但信仰帮少年派度过了艰难的日子，张涵予扮演的牧师最后却放弃信仰了，为什么？
冯小刚：两部片子有共通的地方，都是面临困境，是跟动物、跟人。一个人跟一个老虎在一起，他能够生存下来，是因为他的信仰；《一九四二》，这些灾民能够支撑下来，是因为那一点特别微弱的人性焕发出来的温暖的光芒。
记者：影片的结尾升华了高度，它是怎么来的？
冯小刚：我们还拍了另一个结尾，老东家去找日本兵要点米饭团，日本兵说只要老东家钻裤裆就给，老东家就把女孩儿的眼睛蒙上了，说“妮儿啊你闭着眼睛”，这时银幕是黑的，过了一会儿，一个饭团在孩子手里了，老东家一边掸土一边说“妮儿，走吧”。之所以没有用这个，一是担心观众感情承受不了，还有就是王朔觉得这个没有说服力，还是现在这个简单有力。
未来心生逃避感
记者：还会继续这种厚重题材吗？
冯小刚：明年可能会跟王朔老师合作《私人定制》，这是一部让人从头笑到尾的喜剧。
记者：合约到期后真要退休吗？
冯小刚：有退休的想法是从《唐山大地震》开始，拍这种片子太艰苦太累，让我产生了逃避感。要从窄巷里走出去，让自己视野开阔一点，让自己生活丰富起来，再回来。
