王侠军与他的白瓷作品
再仔细看，那看似毫无分量的飘逸终究是陶坯烧制，只是那足尖与莲花间轻盈的一点，当它还是一尊软质泥胎的时候，究竟该怎样支撑？
你正研究，眼神就带过了菩萨的面庞。那一席沉静，又让你的心随着定了下来。圆润的眉眼凝重端庄，白衣胜雪不染微瑕，神态高洁超然。一时让你忘记了精巧的工艺，只见气度。
对，就是一个“气”字，这个中国汉字中足以与“道”媲美的万物畅通。
骨气、豪气、血气、力气？
这是继琉璃工房与琉园之后又一个代表了王侠军创作探求的主题——八方新气。
银泰中心三层，一家黑色木墙打底的空间，摆放着的光洁白瓷在木头深刻的纹理面前，醒目又轻盈。
她有一个浩浩荡荡的名字——晴空万里
那些瓷器有些说不出的怪异，要细细思忖一下，才想得到，它们出现了太多的平面与尖角，而这些只有在金属制品中才常见。茶杯的底儿是一道尖锐的细线，与把手垂下的一根细针一同保持着三足鼎立，这样的制品，怎么会是软泥烧制的瓷器？
而在极简的几何造型里，中国典故处处可见。福禄如意的葫芦，半边翻过来，葫芦顶上的蒂插入托盘，就成了一只杯子。一尊大瓶，前面扣着如意环，用手触过去，那环扣竟然是与主体分离，叮当作响。还有那瓶壁上如同古代窗格一样雕花且镂空的细节，如青铜鼎一样矗立的细瘦的陶壶，各种出乎意料的想象力忽然用这样古怪的方式呈现在日常器具上，却处处惹人共鸣，有凭有据，实在令人忍俊不禁。
王侠军的大幅照片挂在店中，嘴角是一直被人称道的“富有80年代港台绅士气息”的一抹微笑，忽然觉得，这笑容其实充满了幽默感。
“你好。”那微笑出现在了眼前，你不得不承认，有些人，即使一个目光，你便已经能看到文艺的气息在流动。
在王侠军的家里收藏着一张剧照，男主角的他坐在黄包车上，拉车的是徐克，那部电影的导演是杨德昌。八十年代，王侠军在台湾的身份还是一个电影人，担任很多文艺片的导演和美术指导，获得过金马奖的最佳美术设计提名。因为外形俊朗，有时也客串角色。他与导演张毅、明星杨慧珊的铁三角组合一度在影视圈名声大噪。
那时候的电影是八大综合艺术，舞台、文学、戏剧、建筑，社会学，什么都要懂一些，他的太太回忆起当时这个打动她心灵的年轻人：“他并不像其他的文艺青年那样外向活泼，他给人的印象永远都很沉静。” 这个原本学理的沉静年轻人对艺术的喜好并不拘泥于影像，他对立体的艺术设计也深感兴趣。案头曾经有一只玻璃镇纸，某天他偶然窥到镇纸透明的底部，玻璃中心那与外表迥异的另一风貌让他感受到一丝奇妙。
当他在外国杂志看到美国的玻璃艺术中所展现的想象空间时，这种好奇心抑制不住地扩大成为孜孜不倦的追求。他阅读了大量有关玻璃的书籍资料，纸上谈兵三年之后，终于带着满脑子大师的作品赴美学习玻璃工艺。
那也许是个疯狂的决定，太太和刚出生不久的儿子远在故土，他站在火焰面前，冒着七八百度的高温，将固如寒冰的玻璃慢慢流动成火热和柔软，重塑成曲折和明澈，那是一段充满了血性的生活。
返台之后，王侠军与原来的伙伴张毅、杨慧珊创立了琉璃工房，之后又独创琉园。美国玻璃艺术家殿堂的总裁盛誉他“把中国现代玻璃艺术从一无所有推向世界顶端”，日本高山美术馆将他与藤田乔平、美国Dale Chihuly并列为世界三大玻璃名家。
1999年，中国历史博物馆收藏了王侠军的十六件玻璃艺术品，这是中国历史博物馆在建馆八十多年来首次收藏现代玻璃艺术品。但他最初在内地的名声大噪应该是源于2005年连战与宋楚瑜访问大陆时期所带来的六十件富含中华传统元素的玻璃作品。2008年，台北市市长郝龙斌首次造访大陆，将王侠军的白瓷作品“圆满”为礼物赠予上海方，内地的关注者才知道，琉璃大师王侠军已经开始了瓷器的创作开发。
事实上，早在尚未创建琉璃工房之前，陶瓷就已经是王侠军的一个梦。
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