雅昌艺术市场监测中心近日发布的《2009春季中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，在2009春拍前100件高价拍品排行榜中，中国古代书画不仅占到36件之多，且一次性包揽了排名前六；而在 去年春拍，古代书画在这个数字上只及当代艺术的56%。在作品成交价格上，突破千万元的作品已达8件之多，而仇英的《文姬归汉长卷》更突破了亿元港币大关，让整个书画市场为之一震。业界纷称：自2005年遇冷以来，一直波澜不兴的中国古代书画市场，今春俨然已成“救市”良药。
如何看待2009春拍古书画的快速升温？是价值回归还是轮番炒作？哪些因素在左右古书画的市场价格？接下来的2009秋拍，古书画是否还将稳居“金字塔之尖”？古书画收藏又该防范哪些风险？面对扑朔迷离的艺术品市场，本报记者日前走访了多位中国书画鉴赏家、收藏家及研究专家，试图一一求解。
是价值回归，还是轮番炒作？
“8400万元”——6月26日下午5时许，随着拍卖师落下手中的拍槌，八大山人的传世名作——《仿倪云林山水》以1100万元起拍，在两位买家穷追不舍的“叫板”中一路走高，最终被一位用电话委托的场外神秘买家纳入囊中。这个价格，创造了中国古代书画在内地拍卖市场上的最高成交纪录。而此前的香港长风2009春拍，“吴门四家”之一仇英的巨制《文姬归汉长卷》以10120万港币的惊人价格，坐上2009年中国画成交价格的头把交椅。
两幅天价古书画的先后落槌，仿佛再现了2008春拍中国当代艺术作品天价迭爆的历史场景。在当代艺术整体下滑的今春，中国古代书画的异军突起，究竟是真实的价值回归，还是变换热点的轮番炒作？
“早该是这个价格了。”艺术批评家、深圳关山月美术馆馆长陈湘波直言道，尽管《仿倪云林山水》和《文姬归汉长卷》先后拍出天价，但中国古代书画的收藏还是处在一个不愠不火的状态，“长期以来，古画的价值一直在被低估。”他说。
中国古代书画向来是各大博物馆的收藏“宠儿”，然而自有艺术品拍卖市场以来，它就一直处于被认识和了解的阶段，价值被严重低估。“从中国这几年的艺术市场来看，当代油画和现当代名家的价格与古代书画相比明显偏高，很大一个因素是炒作，加上海外资金的介入。”陈湘波告诉记者，自从2005年中国当代艺术板块走强以来，分流了艺术品市场中的大部分资金，中国古代书画的市场份额有所下降。特别是海外市场上越来越多的天价出现，令国内投资者将大部分资金从古代书画市场撤离，资金的游离和人气的缺失成为不争的事实。
经历了两年的拍卖缩量及调整后，古代书画市场从2007年开始呈现出明显的上升趋势。2007嘉德秋拍，以7900万元成交的《赤壁赋》，创造了一个中国书画拍卖的新纪录，对古代书画市场产生了很大的刺激作用。在2008年春拍中，该市场持续加温，中国古代书画的价格占据了市场高端，并呈现出了较大幅度的上涨趋势。“事实上，中国古书画市场一直都处在一个价值发现和回归的过程中，2009春拍的价格回升，应该是合理的价值回归。”陈湘波表示。
他认为古画的火爆和当年当代艺术的火爆有很大不同，“一方面，古画的存世量十分有限，其中90%精品都在博物馆和藏家手里，在外流通的不多，其价值基本是靠资源稀缺性来提升。另一方面，对古画真伪的判断需要一定鉴赏能力，在这个行业里面，如果不是从事古画研究和收藏很多年的人，是不敢轻易去碰的。因此，古画被炒作的因素相对其他品类是最少的，更无法坐庄。”他说，从1994年内地有拍卖开始，古画的价格一直是每年递增，受经济大势影响不大，“今后中国艺术市场上单件价格能过亿的作品，大多将可能出现在中国古代书画板块。”
是价格洼地，还是昙花一现？
当“卖一件、少一件”的稀缺古画走向拍卖时，它们的价格很容易飙升。但在陈湘波看来，像今年春拍的这几件精品之作，从全球艺术品市场来衡量，拍出几个亿也不奇怪。“接近1亿的价格在全球拍场还属于中下，更何况是‘八大’这样的中国顶级画家，在美术史上的地位不会比梵高等国外名家低。中国书画的价值还应进一步被世界认识。”
对此，中央美术学院教授、艺术市场投资专家赵力却有不同意见。“中国古代书画新纪录的出现，我个人认为，可能只是一个与稀缺资源有关的偶然现象，以及目前保守心态下的一个集中体现。”他认为，“中国古书画目前的价格是否合适”或“是否还应再创新高”都不是目前应该讨论的问题，因为任何价格的实现都离不开现实购买力的支撑——而中国艺术品市场正处于“低成长低通胀”阶段，今年秋拍也不可能出现复苏的大行情。
赵力分析说，中国古代书画今春的“反周期”表现，首先是因为2003年到2006年书画市场比较好，之后市场进入一个比较长的调整期，2009春拍是市场反弹的结果，“事实上，2008年下半年开始，中国书画市场就已经开始回暖”。其次，金融危机下，人们往往觉得风险是第一位的，希望找一些抵御性强的品种来投资，书画是比较稳定的类型，尤其是稀缺性的古书画，通常被认为是“避风港”。
针对古书画的火爆表现，赵力特别强调了通胀预期的影响。他指出，去年秋拍市场普遍的说法是“现金为王”，到了今年春拍就反过来了，似乎谁手里攥着大把现金谁就是傻瓜。不光是艺术品市场，股市、房市都这样，连消费者的心理都变了。
“2009春拍给我们这样一个信号：市场行情‘向后转’，由当代艺术唱主角转为对经典艺术的推崇；购买形态‘向右转’，即保守、守成的姿态，想寻找抵御性强的品种。”赵力表示，从这个角度而言，目前中国艺术品市场只是在底部站稳，离复苏还有一段相当长的时间。
赵力在中央美院主持的艺术市场分析中心，每年都会撰写一部全年艺术品市场分析报告。采访中他告诉记者，今年的分析报告刚刚完成，“情况很复杂”。“2005年英国巴克莱银行对从二战到2004年英国60年间不同类型资产的市场表现研究，将经济周期分为四个阶段：低成长低通胀、低成长高通胀、高成长低通胀、高成长高通胀。”赵力说，目前中国处于低成长低通胀阶段，在这一时期，股票、房地产最好，艺术品只有百分之零点几的可能性的增长率；而艺术品最好的时期是高成长高通胀阶段，那时候会超越股票、房地产，增长率达百分之九点多，2007年就是最好的例证。“由此可以看出，艺术品市场非常依赖于实体经济的增长。未来中国经济形势会走向何种形态？我们还要拭目以待。因此，目前不应讨论中国艺术品应该是何种价格的问题，而应讨论什么时候实现、或者如何实现的问题。”他说。
结合整体经济态势来看，才能理解艺术品市场在其中的位置。在赵力看来，中国古书画今春的表现充满了偶然因素，“今年下半年的秋拍，要看中国近现代书画的价格，因为那才是一个规模性的市场。” 是文物回流，还是资本博弈？
“尤伦斯夫妇是最大的赢家。”原中国国家画院院长、现十余家国内主要拍卖公司顾问赵榆一语中的地指出。今春在国内艺术市场上，演绎了一幕海外藏家狂抛、国内藏家接盘的场景。其中，北京保利2009春拍推出比利时尤伦斯夫妇的18件重量级拍品全部成交，成交额16992.28万元，成为海外藏家中最大的赢家。
他介绍说，中国嘉德、北京保利、北京翰海、北京匡时等拍卖会上海外藏品都占了相当比重，像北京匡时还专门推出“海外回流近现代书画专场”和“悦骋性怀——海外重要私人收藏明清扇画专场”，前者成交率为85.38%，后者成交率为100%；而“明清书法专场”以日本回流明清书法为主，成交率为85.87%。尤值得一提的是，一些海外大藏家也加入到抛售行列中，比如比利时的尤伦斯夫妇、美国的王己千(已故)、中国香港的张宗宪等大收藏家都有多件重量级拍品露面。
董国强是北京匡时总经理，他所在的拍卖行今春拍出了《仿倪云林山水》8400万元的天价，这幅作品也是经王方宇和王己千两位海外收藏大家先后收藏。“十年前，最好的古画都被海外买家买走了。2000年以后，随着国内有实力买家的崛起和收藏理念的改变，国内购买古代书画的群体才逐渐壮大。”他告诉记者，目前中国古画的市场已经主要是在中国内地，而且绝大部分买家也都是来自国内，拿下这幅《仿倪云林山水》的电话委托人也是一位国内藏家。
根据《2009至尚优品——中国千万富豪品牌倾向报告》显示，当代艺术品已不再是今年富豪收藏首选，收藏当代艺术品的人数也大幅下降，从36%锐减至11%。相比之下，古代字画所具有的稀缺性和不可再生性，使它们的价值极具保障，吸引了25%的富豪收藏目光。今春拍场上风头最劲的，就是上海鼎鼎大名的“法人股大王”刘益谦，“他花6171.2万元拍下宋徽宗的《写生珍禽图》，花5824万元拍下宋人《瑞应图》，又花4043.2万元拍下陈逸飞的《踱步》，再加上零星拍下的艺术品，两天内差不多花掉了2亿元。”董国强说，刘益谦一直对来源清晰、传承有序的古代书画进行追逐，去年香港佳士得秋拍，他就买下仇英等7件顶级作品。
“刘益谦大手笔购买古代字画，其实是希望‘抄底’。”董国强分析说，7年前，宋徽宗的《写生珍禽图》从海外回流惊现京城，最终以2530万元的天价成交，成为国外大收藏家尤伦斯囊中之物，“懂行的都知道，2007年艺术品市场大泡沫的时期，《写生珍禽图》圈内曾有人叫价1亿元，尤伦斯没有卖。金融危机后尤伦斯实在支撑不住了，6000多万就卖了这幅古画，以维持北京尤伦斯艺术中心的运营，这其实等于给刘益谦打了一个六折。”
回流艺术品的升温，使近年的古书画市场更为火爆。赵榆告诉记者，平均来看，目前回流艺术品占所拍卖各种品类的40%，而在一些老牌、知名拍卖行，回流艺术品的比例更高，成交率比一般拍卖品要高出6%左右。“珍品回国并非坏事，但也要警惕出现中国当代艺术的前车之鉴，形成又一轮国际资本和国内资本的博弈。”赵瑜还提醒说，打着“文物回流”旗号的拍卖越来越多，距今年秋拍旺季已不远，不少拍卖公司开始推出回流专场，其中就不乏大量鱼龙混杂的国外赝品。
