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建筑布局

郑州博物馆主展馆以郑州出土的商代青铜方鼎为造型的原始基础，配以圆形碟状屋顶，取“天圆地方、鼎立中原”之寓意。建筑上方圆形碟状屋顶隐喻着古代“天圆地方”的哲学观念。

主展馆包括地上三层和地下一层。整体建筑风格取鼎器粗犷与精美相统一的神韵。

郑州博物馆展厅总面积4720平方米，原基本陈列面积约为2000平方米，由“郑州文明曙光”、“郑州古都风采”、“古代文化神韵”三大部分组成。

场馆组成

第一展厅

第一展厅划分为“文明晨曦”、“创世王朝”两个部分。“文明晨曦”集中展示荥阳织机洞、新郑裴李岗、郑州大河村、郑州西山、荥阳青台等遗址点出土的旧石器时代、新石器时代文物，揭示了原始先民居住形态由穴居野处到地穴半地穴居址，再到地面连间式套房，最后到早期夯土城堡建筑的演变历程；“创世王朝”集中展示登封王城岗、新密古城寨、新密新砦、巩义花地嘴等遗址出土文物，突出表现郑州地区数量众多的夏代古城遗址，以证明郑州地区在文明探源工程中的重要地位。

第二展厅

第二展厅以“赋”字入题，形象表述了郑州商城这座商代早期王都的地位确立、发展繁盛、陨落废弃历史。第二展厅是整个《古都郑州》陈列中重点展示的内容，规划展出面积近1000平方米，层级明确，划分为“王权国威”、“繁华商都”、“商邑民生”、“商都之谜”四个部分。 “王权国威”展出铜戈、铜镞，宫殿建筑柱础石、陶板瓦、陶水管、窖藏坑出土青铜器等实物标本，集中展现商族的起源、王权的确立、商都的规制以及凝重瑰丽的王室重器。

“繁华商都”通过不同的文物组合以及景观制作，表现商代经济发展、贸易频繁、劳动分工细化的情形。

“商邑民生”展出商城遗址范围内出土的青铜礼器、酒器、玉器、占卜甲骨、骨蚌器、日用陶器以及堪称瓷器鼻祖的原始青釉瓷尊，较为全面的揭示了上至贵族阶层、下至平民阶层生活中的重要内容。

“商都之谜”展出郑州小双桥、人民公园、黄河大观、高新技术开发区等地出土的商代晚期或商末周初遗物，为探寻郑州商城的陨落废弃之谜提供了线索。

第三展厅

第三展厅分为“故国故城”、“青铜绝唱”两部分。“故国故城”通过历史人物故事浮雕墙、郑韩世系疆域图版来表现故城的沿革；通过诗意的《诗经-郑风》艺术处理，实体的编钟场景展示，努力营造优美的《诗经》意境。“青铜绝唱”为实体文物陈列，重在表现郑韩两国青铜器功用上的转化，以及造型风格上呈现出的自由奔放、轻松活泼、华巧飘逸之美。

馆藏文物

饕餮纹铜方鼎商代（公元前1600——前1046年），高33厘米，口径13.5厘米，1982年郑州市向阳回族食品厂青铜器窖藏坑出土。折沿，尖唇，高领，束颈，深腹，腹壁较直，下承圈足，圈足上有三个方形镂孔。罍肩部饰有三个突起的羊首，羊首之间饰带状饕餮纹；上腹部有一周带状斜角目云纹，腹部是三组饕餮纹构成的主体纹饰。罍造型厚重，纹饰线条流畅，凝重华美。

“阝舌”铭凤纹提梁铜卣西周（公元前1046年——前771年），通高38.5厘米，口径15.5-12厘米，圈足径18.2-14.8厘米，1999年郑州市高新技术开发区洼刘出土。卣呈扁圆体，深腹下垂，下腹圆鼓，低圈足；提梁两端兽首与卣颈两侧半圆环系套合，盖面中间突立四面人首状钮。卣体装饰华丽，四道扉棱等分器体；提梁上面饰两组双体蘷龙纹；盖与卣腹各饰四组凤纹，卣颈部与圈足均饰四组凤纹。整个器物造型奇特，纹饰华贵典雅，具有浮雕般的立体感。卣盖与器底部均铸造有铭文。

牛首饕餮纹铜尊商代（公元前1600——前1046年），高37厘米，口径32厘米，壁厚0.35厘米，重10.5公斤，1982年7月11日郑州向阳回族食品厂青铜器窖藏坑出土。大敞口，束颈，折肩，鼓腹，圜底，圈足，圈足上有三个“十”字形镂孔。尊颈部饰三周弦纹；肩部有三个牛首，眼目突起，具有较强的立体感；牛首间饰带状夔纹和联珠纹；腹部饰三组饕餮纹，线条严谨，纹饰精美，饕餮纹上下界以联珠纹，圈足上饰三周弦纹。

饕餮乳钉纹铜方鼎商代（公元前1600——前1046年），高81厘米，口长55厘米，口宽53厘米，重75公斤，1982年郑州向阳回族食品厂青铜器窖藏坑出土。铜鼎口近正方形，平折沿，方唇，口沿上有圆拱形外槽式双耳，两耳略向外张，内侧素面，外侧耳槽内有一道圆拱形凸棱纹；斗形方腹，平底，下附四个圆柱形空足。腹部饰带状饕餮纹和乳钉纹，饕餮纹用宽线条构成，目鼻凸起，类似浮雕；乳钉纹呈带状饰于鼎腹四隅和下腹部。鼎腹壁和底、足间有烟熏痕。该鼎造型宏大，有较高的历史和科学价值。

青花缠枝莲花梅瓶明代（公元1368——1644年），高35厘米，口径4.7厘米，郑州博物馆藏。小直口，束颈，丰肩，深腹，下腹内收，至足部稍外撇，造型敦厚雄健。瓶通体施白釉，略泛青色，肩腹部饰青花缠枝莲花纹，足饰蕉叶纹，纹饰疏密有致，釉色淡雅宜人。

青花瓷觚清代（公元1616——1911年），高44.3厘米，口径22.3厘米。觚口呈喇叭形，长颈，鼓腹，下腹亦呈喇叭形，圈足，平底，造型挺拔。内外施白釉，绘青花图案，釉色葱翠素雅。颈部绘树石、栏杆、人物，腹部绘婴戏图案，着墨不多，但情趣盎然；下腹部绘翠竹、人物，构图严谨，疏密有致。足底部有楷书“大明成化年制”款识。

白釉双龙瓷尊唐代（公元618——907年），高51厘米，口径11厘米。盘口，卷沿，圆唇，细颈，深腹，腹上部较为丰满，下部收束，平底。尊颈部饰瓦棱纹，在尊的口沿和肩部附有两个对称的龙首形耳，龙首伸向尊口之内作饮水状，妙趣横生。通体施白釉，釉色洁净，光亮润泽。

青釉瓷尊

郑州十四中出土，商代，高27厘米，口径27厘米。尊口部外撇，颈部内收，斜肩，深腹，底部向内凹陷，造型规整，朴实稳重。尊口沿内侧有清晰的轮制留下的旋纹，肩部拍印有席纹，腹部装饰以篮纹，纹饰清晰。器物表面和内壁施有光亮晶莹的黄绿色釉，釉面均匀，并留有釉滴。尊质地坚实致密，扣击时会发出清脆的金属声。科学检测显示，这件青釉瓷尊是以高岭土做胎，胎骨为黄灰色，表面涂有釉料，经过1200度以上的高温烧制而成，胎釉结合牢固，吸水率低。

菩萨石造像唐代（公元618——907年），残高180厘米，1976年荥阳大海寺遗址出土。菩萨体态娴雅自然，面庞丰满圆润，双目微闭，神态安祥；菩萨束发戴冠，头上发髻呈宝珠形，着宝缯，垂发披肩；颈饰项链，臂戴臂钏，上身斜披帔帛，腰间系带结花，下着裙。

菩萨石头像唐代（公元618——907年），残高40厘米，宽23厘米，1976年荥阳大海寺遗址出土。佛像雕刻精美，生动传神，反映了唐代佛教造像的高超技艺和佛教文化的兴盛。

弥勒菩萨石造像唐元和十五年（公元820年），通高233厘米，身高197厘米，1976年荥阳大海寺遗址出土。菩萨跣足立于束腰莲花座上。造像面部丰满，头饰火焰宝珠，发髻着宝缯，颈戴项圈，臂饰手镯、臂钏，身穿通肩式袈裟，腰系长裙。菩萨造像比例合度，雕刻刀法圆润纯熟，衣纹贴体，属当时流行的“曹衣出水”式，具有很高的艺术价值。座上有题记。

弥勒佛石造像唐代（公元618——907年），通高180厘米。佛跣足坐于长方形须弥座上。佛圆肉髻，面目饱满，双唇丰颐，神情安详，身穿通肩大衣，内着僧祗支，帔帛由双肩搭下，胸前结花。佛头后有圆形项光，项光中间饰一化佛，两侧有二弟子，下面两侧各饰一飞天，边缘饰火焰纹。造像雕刻精工，刀法圆润，衣纹简洁，线条流畅有致。

徐悲鸿雄狮图轴纸本，设色，纵107.5、横109.5厘米。绘一雄狮，矫健雄壮，毛发凌乱，双目圆瞪，有傲然不屈之势。该画左上题五言诗一首：“凛凛百兽尊，目中无余子，剧知有长蛇，瑟瑟暗中伺，高行何所畏，浩然气足恃。廿三年初冬了然仁弟存念悲鸿”。钤方印两枚，上为“悲鸿之印”，下为“东海王孙”，均白文；右下角钤“吞吐大荒”方印。

清郑簠隶书五律中堂轴纸本，纵109、横55.7厘米。文作：“垂杨夹谿路，日暮枉骖騑。细雨干髦湿，闲门燕子归。烹葵邀醉浅，拔韭喻言微。何意桃花发，春风再款扉”。行书题款：“谷口农郑簠”。款后钤印两方：上为“郑簠之印”，白文方印；下为“谷口农”，朱文方印。右上角朱文印“书带草堂”，左下角有白文收藏印一方。

清丁峻刘海戏蟾图轴纸本，设色，纵80.8、横46厘米。绘刘海坦胸交臂、嬉笑站立，左足旁一蟾跃跃欲动，栩栩如生。画面右上行书题款：“潜道人丁峻作”。钤方印两枚：上为“丁峻之印”，白文；下为“潜生”，朱文。

明沈周深山策杖图轴纸本墨笔，纵151、横38厘米。绘峰峦叠嶂，行云缭绕，树木丛生，一扶杖老者跨溪过桥，漫步于深山溪畔之间。画面右上题署：“□林绿暗无花，小溪穿树萦斜。一杖□桥过客，问渠何往？ □茶来觅口家。正德戊辰年，长洲沈周，造时八十有三”。钤“白石翁”白文方印。

场馆特色

郑州博物馆是郑州市地区的文物标本收藏、陈列、展出、宣传教育与科学研究机构。馆内陈列展览厅配备有现代化的电脑网络系统，触摸屏参与系统、数码语音导览系统及多功能的文物演示报告厅。

所获荣誉

1989年11月3日，获得“河南省文明博物馆”称号。

2005年3月，被河南省委、省政府命名为“省级文明单位”。

2006年3月，中共河南省委高校工委、河南省教育厅授予郑州博物馆“河南省大中小学生德育基地”称号。

2008年5月18日，郑州博物馆被评为“国家一级博物馆”。

2009年10月18日，由国家文物局主办的“第八届（2007-2008年度）全国博物馆十大陈列展览精品”评选结果在北京揭晓，郑州博物馆《古都郑州》陈列荣获中国博物馆界的最高奖——全国博物馆十大陈列展览精品奖，成为全国省会城市综合类博物馆中的唯一获奖陈列。

2010年7月，郑州市人力资源和社会保障局、郑州市文物局授予郑州博物馆“集体嘉奖”。

交通信息